Margareth nonostante lo scetticismo che la caratterizza si augura in cuor suo di poter verificare al più presto l’esistenza dei fenomeni spiritici,  avendo da tempo un figlio in coma.  Acquisire tale prova  le darebbe  la forza di chiedere alle autorità di competenza il permesso di staccare le  apparecchiature  che tengono in vita il figlio e tentare poi un approccio con lui nell’aldilà.

Un giorno l’anziano Simon Silver  decide di ritornare sul palcoscenico, dopo ben 30 anni di assenza, per un’ultima clamorosa esibizione. Lo spettacolo è anche l’occasione per togliere ogni dubbio sull’autenticità dei suoi poteri. Silver accetta  di buon grado di sottoporsi a tutti quei controlli tecnici che precedono l’esibizione,  necessari per svelare eventuali frodi.

Buckley con la sua fidanzata Sally (Elisabeth Olsen), si preparano ad intervenire nello spettacolo dell’anno utilizzando i loro strumenti più affidabili, video e intercettatori di frequenze  in grado di monitorare correttamente ogni gesto di Simon Silver. Scoprire una frode in Silver o trovare nel suo spettacolo le prove dell’esistenza spiritica rappresenterebbe una grossa notizia mediatica.

Con questo film  Rodrigo Cortés riesce comunque a far di nuovo centro, e non  tanto per l’aiuto datogli  dalla presenza nel film di grandi attori carismatici come Robert De Niro e la   Sigourney Weaver,  ma soprattutto in virtù di un risultato d’insieme della pellicola che funziona a meraviglia. Il racconto pur trattando questioni già problematizzate ripetutamente dal cinema,  rimane tuttavia ben saldo a una idea narrativa di fondo particolare quale è la ribellione omicida dei sensitivi agli scienziati impegnati a smascherare i loro trucchi. Un’idea  che per la sua credibilità spettacolare da noir sembra poter rilanciare l’interesse sul paranormale anche in chiave filmica.

Le  indignazioni rilasciate nello spettatore dall’omicidio di persone eticamente superiori, un male che seppur divenuto banale per la frequenza con cui si manifesta ormai nella storia rimane tuttavia nel cinema  ancora di forte impatto emotivo,  impregnano, associate a un’idea di forte imprevedibilità dell’esito finale delle tensioni, l’opera filmica di  toni ad alta emotività, di estrema valenza drammatica, che diventano nuovi colori emozionali per il paranormale.

Per il contrasto ben delineato tra il bene  della verità e l’opportunismo più decadente manifestato da qualche sensitivo, il racconto di questo film non può che  avvincere, diventando teso e ricco di attese, quest’ultime sono ben indirizzate dal regista in alcune zone desideranti della mente dello spettatore che lasciando credere che i desideri insorti verranno soddisfatti delineano già un finale: quasi come se fosse una prospettiva ineluttabile, legata a un  bisogno di effetto terapeutico del film nello spettatore per compensare il prezzo del biglietto. Ma poi però rispetto a quanto costruito fin lì, Cortés rimette tutto in discussione ed  effettua un colpo di scena finale di grande ed efficace  sorpresa, di indubbio valore. Qualcosa che non scioglie i diversi nodi costruiti dal racconto  in precedenza ma cambia rotta, rilanciando nuove  prospettive conoscitive sul paranormale. Il depistaggio precedente viene proposto allo  spettatore esclusivamente come esca  distraente,  allo stesso modo  con cui avviene con i sensitivi  fraudolenti, che prima ti distolgono da qualcosa e poi ti stupiscono perché durante la distrazione immettono di nascosto il dettaglio del trucco che consente l’effetto incanto.

BIAGIO GIORDANO